Puppenstuben ohne Heim

Von außen sieht es wie ein gewöhnlicher Geräteschuppen aus, der inmitten eines Olivenhains, wenige Minuten von Álora entfernt steht. Aber im Inneren gibt es keine Werkzeuge oder Überbleibsel der Ernte. Wenn hier das Licht im Lagerhaus eingeschaltet wird, leuchten auch die Lichter im Speisesaal des Herrenhauses Villa Dolores aus Córdoba, in der Küche des Hauses Monte de Sancha aus Málaga und auf der Treppe des Carranza-Palastes aus Cádiz. Wenn wir den Schuppen verlassen, werden sie bis zum nächsten Besuch, vielleicht dem eines Käufers, ausgeschaltet bleiben. Voria Harras verkauft ihre Puppenstubensammlung, eine der vollständigsten und interessantesten in Spanien, um deren Erhalt zu sichern. «Ich bin bereits 75 Jahre alt und möchte, dass diese Sammlung noch mindestens hundert Jahre weiterlebt», sagt sie, ohne ihre Trauer und Resignation zu verbergen.

Eine Million Euro ist der Preis für ihr Lebenswerk, für die Zeit und das Geld, die sie über Jahrzehnte hinweg in den Kauf von fünfzig Häusern sowie unzähligen Miniaturobjekten, Spielzeugen und Puppen und deren Restaurierung investiert hat. Eine ständige und anspruchsvolle Arbeit, immer auf der Suche nach Materialien, die den Originalen ähnlich sind, und mit dem Versuch, der Geschichte treu zu bleiben, wie es ihr an der Kunstgewerbeschule beigebracht wurde.

Denn, wie sie immer wieder betont, Puppenhäuser sind Teil der Architekturgeschichte eines Landes. «Sie wurden nicht zum Spielen gemacht, sondern waren Miniaturen, damit die Besitzer sehen konnten, wie ihr Haus und die Einrichtung aussehen würden», betont sie. Im 19. Jahrhundert fertigten Architekten maßstabsgetreue Modelle der von ihnen gebauten Häuser an, und Tischler, Schneider und sogar Porzellanhersteller erstellten Miniaturversionen ihrer Produkte als Katalog für die Kunden. Wenn sich die Familie für ein Modell entschied, wurde es in Lebensgröße angefertigt, an die Familie geliefert und das Modell in dem kleinen Haus aufgestellt. In einer Stadt, in der es nur zehn oder fünfzehn betuchte Familien gab, wollte niemand dasselbe Esszimmer wie sein Nachbar haben.

Deshalb gibt es in diesen kleinen Häusern geschnitzte Holzstühle, Limoges-Mini-Essgeschirr, Designersofas und handgenähte Bettgarnituren. Voria Harras erklärt all dies, während sie die Stücke in den Häusern umräumt, eine Geste, die sie aus Gewohnheit macht, aus Freude daran, sie zu berühren und sie wieder aus der Nähe zu sehen.

Seit vier Jahre sind diese Häuser schon nicht mehr für die Öffentlichkeit zugänglich. Ein Jahrzehnt lang, von 2003 bis 2013, hatten sie ihr eigenes Museum in einem dreistöckigen Gebäude aus dem 18. Jahrhundert in der Calle Álamos, im Zentrum von Málaga. Doch ohne jegliche Hilfe und ohne Nachfolger war Voria Harras gezwungen, es zu schließen und sich zur Ruhe zu setzen. Im Sommer 2018 packte sie ihre Schätze wieder aus, um sie anderthalb Jahre lang – «mit einem Besucherrekord», wie sie sich rühmt – im Ausstellungszentrum von Benalmádena auszustellen. Aber seit 2020 sind sie unter Verschluss und warten darauf, dass eine Institution oder eine Stadtverwaltung sie haben will. «Und wenn sie sie nicht kaufen können, könnten wir eine Art Vermietung mit einer Gebühr vereinbaren, so dass die Sammlung am Ende dort in Besitz bleibt. Was ich nicht tun werde, ist sie zu verschenken, niemals. Geschenkte Dinge werden hier weder geschätzt noch gedankt», sagt sie.

Aber wenn das nicht klappt, wird sie sie ins Ausland verkaufen, auch wenn sie sich lange dagegen wehrte: Zwei amerikanische Händler haben die Sammlung bereits 'in situ' gesehen und stellen die Dokumentation zusammen, um sie in den USA zu verkaufen. «Es täte mir sehr leid, wenn sie Spanien verlässt, aber ich werde sie nicht in einem Lagerhaus verstauben lassen, das will ich nicht.» Im Ausland, so versichert sie, werden sie mehr geschätzt. Das Art Institute of Chicago zum Beispiel hat einen Raum für Miniaturen reserviert, und es gibt Puppenhäuser, die in den USA für mehrere Millionen Dollar verkauft worden sind.

In dieser von einer Freundin geliehenen Lagerhalle hat sie nun die bedeutendsten Häuser in einer Art Halbkreis angeordnet, um sie den Interessenten zu zeigen. «Und die, die kommen, um sie zu sehen, sind begeistert», sagt sie. Es ist der notwendige Schritt, um die Sammlung auf den Markt zu bringen. «Leider muss ich das tun, denn ich werde nicht mehr lange genug leben, um ein weiteres Museum einrichten zu können. Ich musste es schließen, weil ich keinerlei Unterstützung bekam. Ich ging in den Ruhestand, ich wurde Witwe, und das war ein Luxus, den ich mir nicht mehr leisten konnte (...) Was ich nicht will, ist, dass es verschwindet, nach all der Mühe, den Kosten, der Zeit, und der Liebe, die ich hineingesteckt habe», erklärt sie.

Ab und zu kommt sie aus Málaga, um ein Teil zu reparieren, die Glühbirnen auszuwechseln oder sie einfach abzustauben.

Ihr Wunsch ist es, dass sie wieder in einem Museum ausgestellt wird, «wo sie gepflegt, restauriert und von Motten befreit wird».

Diese Häuser helfen künftigen Generationen zu verstehen, woher wir kommen, «wie rückstandig wir früher waren, ohne Telefon, ohne Badezimmer». Einige von ihnen sind fast zwei Jahrhunderte alt, es ist fast ein Wunder, dass sie bis heute überlebt haben. «Jeder, der sich für Geschichte interessiert, kann an ihnen sehen, wie die Wirtschaft und die Gesellschaft zu jener Zeit aussahen, versichert sie. So wie ein deutsches Haus aus der Nachkriegszeit, das damals als der größte Luxus für ein Kind galt, obwohl es aus so schlechtem Material wie Wellblech gebaut war. «Ich weiß gar nicht, wie es noch stehen kann, es ist sehr empfindlich», sagt Harras.

In anderen Fällen lässt sich die soziale Stellung der Bewohner erahnen. So wie in der Nachbildung des Herrenhauses von Monte de Sancha aus dem 19. Jahrhundert – die Villa Bougainvillea, die es heute noch gibt – mit einem alten Radiogerät im Wohnzimmer und einem der ersten Wandtelefone am Eingang.

Es gab noch kein fließendes Wasser, aber dieses Haus verfügte über ein Badezimmer mit Schüsseln, um die Badewanne der Dame zu füllen. In anderen, bescheideneren Wohnungen jener Zeit befand sich das Bad noch außerhalb des Hauses.

Das 'Kronjuwel' ist der Palacio de Carranza aus Cádiz, eine Villa im Stil der Epoche von Königin Isabel II. aus dem neunzehnten Jahrhundert mit Miniatur-Marmormöbeln und Kinderspielzeug aus Elfenbein in seinem Inneren. «Das ist kein Spielzeug, sondern ein Modell eines Möbelstücks, das von einem Tischler angefertigt wurde», betont sie, während sie einen der Stühle im majestätischen Speisesaal hochhebt. Es ist voller Details. Es gibt einen Raum, in dem sich die Damen trafen, eine Kapelle mit einem Taufbecken, sowie Gemälde an den Wänden, Vorhänge an den Fenstern, Kronleuchter...

Voria erklärt, dass diese Modelle ursprünglich in der Halle der Residenzen aufgestellt wurden, damit die Gäste sehen konnten, wie die Familie lebte, ohne Räume betreten zu müssen, die Teil ihrer Privatsphäre waren. Im Laufe der Zeit haben sich die Türen geöffnet und es war nicht mehr ungewöhnlich, die Kranken an ihren Betten oder die Kinder in ihren Zimmern zu besuchen. Die Modelle werden aus den Eingangsbereich entfernt und kamen in die Kinderzimmer.

Voria Harras hebt ein Dach ab und öffnet die Fenster des Tudor-Hauses. Das Innere ist faszinierend. Sie erinnert sich, dass sie es zu einem guten Preis gekauft hat, weil die Kinder es ganz gelb gestrichen hatten. «Aber dann habe ich mit meinen Fingernägeln gekratzt und die Originalfarbe war darunter. Die Übermalung wirkte wie eine Schutzschicht. Dieses Haus allein ist eine Million Euro wert», fügt sie hinzu.

Es gibt ein Haus aus Jaén mit einem «wunderbaren» Kamin; ein typisches Wohnhaus aus dem Zentrum von Málaga mit gewölbten Balkonen und einem Sommerzimmer im Erdgeschoss, um der Hitze zu trotzen; und einen Palast aus Córdoba, die Villa Dolores, mit einem schönen Pavillon auf der Dachterrasse. Die Sammlung bietet eine vollständige Darstellung der andalusischen Architektur von der Mitte des 19. Jahrhunderts bis weit ins 20. Jahrhundert. Im Laufe der Zeit sind sie zu einem Produkt für Miniaturensammler und Kinder geworden, und sie werden in Vitrinen oder Schränken ausgestellt. Bei einem Rundgang durch den Schuppen entdeckt man den Einzug von Kunststoff, «der sehr teuer war, so wie heute edles Porzellan », und man stellt sich «reiche Mädchen» vor, die mit ihren bunten Küchen und Wohnzimmern aus diesem Material spielen. Und nach und nach wurden die neuesten Errungenschaften des modernen Lebens eingeführt. Bäder mit fließendem Wasser, Radios, Fernsehgeräte, Telefonapparate.... «es gibt Werke bis zu den 1950er Jahren, da habe ich dann aufgehört».

Ihre Sammlung wuchs jedoch weiter mit Spielzeug, Puppen und Miniaturen, die die Leute ihr schenkten, weil sie wussten, dass sie sich um sie kümmern würde. Sie besitzt eine Spielzeug-Arche Noah, die dem Museum of Childhood in London gehörte, und eine sehr seltene Lenci-Puppe aus schwarzem Leder, von der nur wenige Exemplare hergestellt wurden, weil sie sich weniger gut verkauften. Sie teilt sich jetzt ein Regal mit anderen aus den Häusern Jumeau und Steiner. Bretonische Möbel, Silber- und Elfenbeinminiaturen einer russischen Gräfin und sogar eine deutsche Puppe, die ihr Oberteil aufplatzen lässt, während sie 'I wanna be loved by you' singt. Letztlich wollen alle diese Häuser und Spielzeuge dasselbe: von jemandem geliebt werden.